苏士澍罕见批评王镛：以风格流派的不同，掩盖书法功力不足

转自书画群英

王镛有一段关于“艺术书法”的著名论断。说它著名，不是说提出了什么高深的理论或见解，而是引起了中书协高层的反对。现任中书协主席孙晓云公开反对“把书法当作纯艺术看”，而最近原中书协主席苏士澍也在一次访谈当中说到这个问题，指出这是“以风格流派的不同，掩盖书法功力不足”。

中央美院教授王镛说：“很多人还把书法当作手艺活，你想想书法要不是艺术那还有是什么意思？我觉得把‘艺术’冠在书法前面，就是为了强调这个书法是艺术的，不是实用的。你在对待它的时候，你在认识它的时候，你鉴赏它的时候，你在创作它的时候，都要站在艺术的立场上，用艺术的标准来衡量它，用艺术的手法来创造它。”

王镛认为很多人虽然自己在拿毛笔写字，但是这些实用的那种概念，那种认识还在他脑子里头占据了很大的分量。由此王镛先生还认为，能写出王羲之、赵孟、颜真卿那样的字，那也没什么意义。他的论调是：“说我写一笔王羲之，写一笔赵孟，我写一笔颜真卿，我写一笔魏碑，就行了？那不行！那不是，那跟艺术书法不沾边！”

王镛提出的“艺术书法”概念，听起来好像很高大上！实际上是偷换概念，首先你要清楚“书法”有书还要有法，你把法去掉，只剩下书了，强化他说的艺术了！就没有法了，否定了“手艺活”那一段传承和长期积累的过程。事实上就是受西方一些艺术理论的影响，生吞活剥拿过来，套在中国书法之上。以至于洋不洋土不土，使很多鬼画符一样的“艺术书法”喧嚣其上。

针对艺术书法以及带来的种种乱象，苏士澍主席阐释了传统“书法艺术”和王镛所谓“艺术书法”的区别。苏士澍说：“传统‘书法艺术’它是一个漫长的临摹、学习、渐进的过程，这么一点一点积累起来的，但‘艺术书法’不是这样！日本有一个理论，我把我今天活着的人、活的精神通过笔墨表现出来，不注重结构和笔法了，但是这种表现方法呢，欠功力，欠火候，两年三年肯定也能展览，也能成。”

“书法艺术呢，注重笔法和结构的呢，可能10年20年30年一点一点才能够成。所以就说一个是‘书法艺术’，一点点积累；另一个就是他们提出的‘艺术书法’，用毛笔，用纸在这样的挥洒，也不能说是糊涂乱抹吧，它也有一定的理论基础，受日本前卫的影响，就变成‘艺术书法’了。”

通过以上论述，苏士澍指出“书法艺术”和“艺术书法”的本质区别，一个是漫长积累、厚积薄发，一个是博人眼球、追求速成！因此，苏士澍最后一针见血地指出：“‘艺术书法’这种情况，我觉得是使用风格流派的不同，代替掩盖自己书法功力的不足！”