书法艺术的柱子是文化底蕴

——从书法展征稿内容说起

杨鸿圣

笔走龙蛇书法人千万，自作诗文书法家甚少。从全国第十二届书法篆刻作品展览征稿启事到2025年全国第五届隶书作品展览征稿启事中，“作品内容”项都有“提倡投稿作者自撰书写内容，亦可书写古今诗文”这样的表述。而十年前的征稿中，“提倡自作诗文”写在“书写古今诗文”之后。可见，中国书协近年来一直在呼吁大家做会自作诗文的当代书法家。但较为遗憾的是，这么多年过去了，评选的结果却不尽如人意。原因是多方面的，但不外乎主要是投稿中自作诗文的作品太少，还有可能是在评选时还没有习惯倾向性引导。

多少年来，我们重视书法人才发掘与培养，强化精品创作意识，推出一系列举措，取得了不小成绩。但时代在前进，我们不能安时处顺。倡导书法人自作诗文，推举和扶植有文化的书法家，顺应了这个时代潮流，也是对中华优秀传统文化弘扬与传承的负责。

书法展热已经40多年了，在繁荣的同时也滋生了一些弊端：大小书协组织繁多，不少门外汉装腔作势现象突出；有些专业艺术院校书法专业盲目扩招，很多综合性大学甚至理工类大学也都纷纷设置书法专业。这就造成写字匠越来越多，书法的作用成为用不同书体抄录古诗文进行展览而已。

今天，我们又遇上了AI时代，书法的学习和活动的形式与前40年相比已然发生重大变化。书法教育和创作何去何从？如何挖掘培养书法人才？

要重新明确书法组织的功能定位。省级以上书协组织着重做好书法人才的发现与培养工作。革故鼎新，广辟通道，完善人才选拔机制，不惟展览论英雄。各大艺术院校、大学书法专业，要站在育才的前沿，以对历史极其负责的态度遴选书法教师，精选书法学生，把握教学质量，努力造就出一批融教育、传承、创作、理论、实践、组织等于一体的复合型学院派人才。要注重书法的文化元素注入。文化是书法的内衣，书法是文化的附从呈现。真正的书法家是用书法来表达自己的所思所想，绝不是“文抄公”，更不是写字工匠。唐代张怀瓘《书议》：“论人才能，先文而后墨。羲献等十九人，皆兼文墨。”这句话告诉我们，衡量一个书法人有没有才能的标准，在书法技术合格的情况下，首先要看其文章写得如何，王羲之、王献之等人，文章与书法都很好，所以他们是有才能的人。试想，从古至今，张芝、锺繇、颜真卿、米芾、王文治、毛泽东等，哪一位真正的书法家不会自作诗文？

今天，看到不少书法展览中的作品内容大多是古诗文，这让人感到遗憾。因此在今后举行重要书法展览征稿时，可以将作者以书写自作诗文的书法作品作为首选。

要倡导入古出新的个性。中国书法已被列为世界“非遗”。今天，我们需要什么样的书法人才？如果今后依然一味地注重展览体风格（容易千人一面）或摹古不变，那么AI迟早会代替人类。

我们要下狠劲扭转时风现象，切实做到重实际不重名气，重内涵不重表象，重积淀不重浮躁。努力造就一批能诗能文、文化修养好又入古出新、具书法个性的真正书法艺术家。

要推行梯队式人才培养机制。要一手抓重要展览，一手抓高、精、尖人才的发掘与培养，采取老中青三代不同育培方法，即在55岁以上的老者中推书法名家，在45岁至54岁之间的中年者中选书法新星，在30岁至44岁之间的青年中孵化书法新秀。

中国书协已连续多年重视提倡投稿作者自撰书写内容，已经对选拔书法人才有了明确方向，但愿尽早狠抓落实并出成效，同时情愿少而不能滥。文化底蕴是书法艺术的柱子。但愿在不远的将来，全国重要书法大展上的绝大多数书法作品内容是书法家自作的诗文。

转载自《书法报》2025年6月11日文